「カササギ殺人事件」を読んで見て、「ヨルガオ殺人事件」を見る

「カササギ殺人事件」のドラマをBS12で放映していたので見たのだが内容の細かいところを覚えていなかったので、小説も読み返してみた。
「カササギ～」の放映が終わったら、「ヨルガオ殺人事件」が始まったので、引き続き視聴したが、こちらは小説は読んでいない。（二つのドラマの放映は2026年5月～8月。書くのが遅くなった）

○カササギ殺人事件　MAGPIE MURDERS　
＜小説＞
アンソニー・ホロヴィッツ著（2017）
山田蘭訳　創元推理文庫　上・下巻（2018）
小説は二重構造になっている。上巻は、アラン・コンウェイという作家の名探偵アティカス・ピュント・シリーズ最新作として表題と同じタイトルの作中のミステリ小説となっている。
1955年のイギリスの田舎町が舞台。パイ屋敷と呼ばれる邸宅の家政婦メアリが主人のサー・マグナス・パイとその妻フランシスが旅行中に邸内で死体で発見される。掃除中に階段を踏み外した事故死とされる。が、それから程なくして邸に泥棒が入り、そしてさらにその後サー・パイが何者かに斬殺される事件が起こる。名探偵アティカス・ピュントは、犯人とされつつあるメアリの息子ロバートの婚約者ジョージーの依頼で町にやってくる。マグナスの妹で財産分与を許されず邸から追い出されたクラリッサ、邸の庭師ブレント、牧師のオズボーン、医師のエミリア、町にやってきて骨董屋を営んでいるホワイトヘッド夫妻など、町の人々が紹介される。アティカスは、チャブ警部補に協力しつつ、町の人々に会って話を聞き、犯人をつきとめていく。
のだが、いよいよこれから犯人が明かされる。というところで上巻は終わる。そして、下巻に入ると話は現代（現実）となっていて、主役はアティカスから、いきなり、アラン・コンウェイのアティカス・シリーズの編集を担当してる出版社の社員スーザンへと変わり、彼女の一人称語りとなる。彼女は、新作「カササギ殺人事件」の原稿を読んでいたのだが、最後の章がなかったのである。ということで、読者は「カササギ殺人事件」の最後の謎解きを未完のまま放置された状態で、現代編に移行され、そしてアラン・コンウェイが自宅の塔から墜落死しそれが自殺か事故か殺人かという謎と小説の最終章はどこにあるのかという新たなミステリのお題にむりやり切り替えさせられるのだ。アランは、スーザンの会社の上司チャールズに遺書ともとれる手紙を送っていた。スーザンは、素人探偵となり、アランの家があったサフォーク州の田舎町に赴き、アランの元妻メリッサと息子のフレデリック、アランの姉クレア、アランの恋人ジェイムズ、映像プロデューサーのレドモンド、ファンド・マネージャーのジョン・ホワイト、牧師のロブソン、弁護士のサジット・カーン、ウェイターのリーなどアランと関わりのあった人々と、ロック警視に会って話を聞き、アティカス・ピュント・シリーズに隠された秘密と、アランの死の真相に迫っていく。その間、スーザンは恋人のギリシャ人アンドレアスからクレタ島でホテルを経営するからいっしょに来てくれと誘われ、また、妹のケイティを訪ねる。アランは昔教師をしていて、アンドレアスとケイティとは顔みしりなのだった。
コンウェイが、アティカス・シリーズに仕掛けたアナグラムの秘密と共に真相が明かされると、紛失していた「カササギ殺人事件」の最終章が見つかる。どうも現代編より、虚構の殺人事件の方が読みごたえがあったように思う。

カササギ殺人事件　上 〈カササギ殺人事件〉シリーズ (創元推理文庫)

○カササギ殺人事件　MAGPIE　MURDERS ＜ドラマ＞
2022年　全6話　　イギリス　BBCone
BS12で放映　2026年5～6月放映
監督：ピーター・カッタネオ
原作・脚本：アンソニーホロヴィッツ
出演：スーザン・ライランド（レスリー・マンヴィル）
アラン・コンウェイ（コンリース・ヒル）
アティカス・ピュント（ティム・マクマラン）
アンドレアス・パタキス（アレクサンドロス・ログーテティス）
チャールズ・クローヴァー（マイケル・マロニー）
ジェイムズ・テイラー/フレイザー（マシュー・ビアード）
ロック警視/チャブ警部補（ダニエル・メイズ）
クレア・ジェンキンス/クラリッサ・パイ（ピッパ・ヘイウッド）
ロブソン牧師/オズボーン牧師（チュ・オマンバラ）
マックス・ライランド/マグナス・パイ（ローカン・クラニッチ）
カマル博士/サジッド・カーン弁護士（サンジーブ・コーリ）
小説で上・下巻に分かれていた作中小説「カササギ殺人事件」とスーザンによるアラン・コンウェイ殺人事件のふたつのミステリは、ドラマではシーンが錯綜して同時に進行していく。混乱するといえば混乱するのだが、なかなか斬新なやり口だ。また、アラン・コンウェイは、実在の人物をモデルに小説の登場人物を作り上げているのだが、ドラマでは、実在する人間と作中小説にでてくる人物を同じ俳優が演じていて、ドラマならではの妙味を見せている。
警官や牧師や医師/弁護士は職業でモデルにされたようだが、同じ一族なのに財産を全く分与されず邸を追われたクラリッサとアランの妹クレア、アティカスのチャラい助手フレイザーとアランの愛人ジェームズ（アランはゲイであることをカミングアウトして離婚している）、そして原作にはない、スーザンの父マックスとマグナス・パイを同じ俳優が二役で演じているが、いずれもアランの悪意の表出であるところが意地悪く共通する。
アティカスは、ホロヴィッツが脚本を手掛けた「刑事フォイル」の終わりの方のシーズンでフォイルがMI5で働くようになってからの上司バレンタインを演じたティム・マクマランで、いい味を出している。一方、現在編のヒロインのスーザンは、小説でもドラマでもいまひとつ魅力がかんじられないのが残念だが、ドラマでスーザンが行き詰っていると、いつのまにかアティカスが隣にいて彼女にアドバイスをするシーンが何度となくあって、そこはよいと思った。

○ヨルガオ殺人事件　MOONFLOWER MURDERS
2024年　全６話　イギリス　BBCone BS12で放映　2026年7～8月放映
監督：レベッカ・ガットワード
原作・脚本：アンソニーホロヴィッツ
出演：スーザン・ライランド（レスリー・マンヴィル）
アラン・コンウェイ（コンリース・ヒル）
アティカス・ピュント（ティム・マクマラン）
アンドレアス・パタキス（アレクサンドロス・ログーテティス）
ロック警視/チャブ警部補（ダニエル・メイズ）
エイデン/アルジャーノン（ウィル・チューダー）
リサ・トレハーン/メリッサ・ジェームズ（ロザリー・クレイグ）
フランク・パリス/オスカー・ベルリン（マーク・ゲイティス）

これは本は読んでいず、ドラマだけ見た。
レギュラーのキャストは、「カササギ～」と同じ。スーザンは、出版社と上司のチャールズがあんなことになったせいか、出版業界に残ることをやめて、恋人のアンドレアスとともにクレタ島で小さなホテルを営んでいたが、経営はうまくいっていない。
そこへイギリスでホテルブランロウ・ホールを経営するトレハーン夫妻が訪ねてくる。娘のセシリーが失踪したのだが、スーザンが以前手掛けたアラン・コンウェイの著書「愚行の代償」が関わっているらしいというのだ。
「愚行の～」は現実に起きた事件をヒントに書かれていた。その事件は、８年前、ブランロウ・ホールでフランク・パリスという名の宿泊客が殺害されたというもので、従業員で前科のあるステファンが犯人として逮捕され、服役している。が、最近になって「愚行の～」を読んだセシリーは、本の中に真犯人のヒントがあったと家族に告げたあとで、失踪したのだった。謝礼を払うので、調査をしてほしいとトレハーン夫妻から依頼を受けたスーザンは、イギリスに赴く。
「愚行の～」は、ホテルのヨルガオ館で、往年のハリウッド女優のメリッサ・ジェイムズが何者かに絞殺されるという殺人事件を描いていた。アティカス・ピュントは、黒人女性の助手ケインを連れてホテルを訪れる。アティカスは、メリッサとトラブルがあった人間、ホテルの支配人夫妻、メリッサの夫フランシス、映画プロデューサーのベルソン、ファイナンシャル・アドバイザーのアルジャーノンらと、さらにメリッサの主治医コリンズ、メリッサの使用人母子らから話を聞いていく。
一方、スーザンは、セシリーの姉のリサ、セシリーの夫エイデン、フランク・パリスの弟夫妻、ホテルのジムトレーナーのコービーなどに会って話を聞くが、ロック警視からは邪魔者扱いされる。また、スーザンの妹のケイティは家を出て行った夫の借金のため経済的に追い込まれていた。
作中小説と現実が交錯する構成と、モデルとなった実在（ドラマの中での）の人物と作中小説の登場人物を同じ役者が演じている点も「カササギ～」と同じだが、本編では、現実編がさらに８年前の殺人事件と現在のセシリー失踪事件の二つに分かれる（密接な関連はあるのだが）ので、さらにややこしくなっている。スーザンを演じるマンヴィルが歳を取りすぎているのではと思わせることと彼女の個性的なファッションとオーバーアクションに抵抗があったのだが、何話もみているうちに慣れてきた感じ。アティカスは、「カササギ～」のときよりも所かまわず出現してスーザンに助言を与えるようになっている。なにこれと思う人もいるかもしれないが、わたしはなかなかいいコンビだと思う。

https://www.twellv.co.jp/program/drama/kasasagi/
https://www.twellv.co.jp/program/drama/yorugao/

恐竜が出てくる映画を２本続けてみるー「プリミティヴ・ウォー恐竜戦争」「オークストリートの異変」

　「プリミティヴ・ウォー恐竜戦争」では、ベトナム戦争のさなか、密林に恐竜たちがやってきて兵士らと死闘を繰り広げ、「オークストリートの異変」では1982年のアメリカの町の一画が先史時代にタイムスリップし、住人たちが住宅街で恐竜に襲われる。
どちらも、羽毛のある恐竜が登場していることが、これまでの恐竜映画とちがうところで、これは最新の学説を反映しているそうだ。

プリミティヴ・ウォー　恐竜戦争　　Primitive War
2025年　オーストラリア　133分
監督・脚本・製作・編集・美術：ルーク・スパーク
原作・脚本：イーサン・ペッタス
脚本監修：デイル・ダイ
出演：
＜古生物＞ユタラプトル、デイノニクス、ティラノサウルス、スコミムス、スピノサウルス、エドモントサウルス、コリトサウルス、アンキロサウルス、トリケラトプス、アマルガサウルス、ドレッドノータス、ケツァルコタトルス（翼竜）
＜ハゲタカ小隊＞ライアン・ベイカー曹長（隊長。ライアン・クワンテン）、ゼイビア・ワイズ（副隊長。アドルファス・ウェイリー）、イーライ・テイラー（擲弾兵（てきだんへい）、重火器・爆発物担当。ニック・ウェクスラー）、リオン・バーン（新人無線通信士、生物学専攻。カルロス・サンソン・ジュニア）、チャーリー・ミラー（ライフル兵。アルバート・ムワンギ）、ローガン・ストヴォル（狙撃手。アーロン・グレナン）、ジェラルド・キーズ（観測手。アンソニー・イングルーバー）
ジェリコ大佐（ジェレミー・ピヴェン）、ソフィア（トリシア・ヘルファー）、コン・ネン（アナ・トゥ・グエン）、セルゲイ（Ｍ・Ｊ・ココリス）、ボロディン（ジェレミー・リンジー・テイラー）
1968年、ベトナムの密林に突如恐竜が出現する戦争SF恐竜映画。
消息を絶ったグリーンベレーの毒蛇部隊の調査にやってきたハゲタカ小隊は、密林で白亜紀の恐竜に遭遇する。森林の奥深くにロシアの研究所があって、そこで行われていた戦車を瞬間移動するためのワームホールの実験でエラーが生じ、先史時代と現代をつなぐワームホールができてしまい、大量の古生物がなだれ込んできてしまったという設定である。
導入はベトナム戦争映画として作られている。7人からなる小隊のメンバーそれぞれの役割や性格が丁寧に描かれ、戦場の密林で汗と泥にまみれるという過酷な環境の描写はベトナム戦争ものでおなじみである。しかしやがて彼らは、ものすごい数の肉食恐竜と壮絶な戦いを繰り広げることとなる。人を襲う肉食恐竜の定番としてやはりティラノザウルスが出てくるのだが、子どもを殺されたつがい（夫婦）で登場し、ガッパやラドンを思い出させる（幼体には羽毛が生えている）。そして空から攻撃してくるのはプテラノドンではなくケツァルコタトルスという翼竜で、巨大なくちばしで獲物をつっつくのが怖い。邦題のサブタイトル「恐竜戦争」は昔っぽい中に映画の中身を端的に表している。
また、戦いの合間に小隊の面々が巨大な草食恐竜たちがなごやかに過ごしている中を通り抜けたり、水辺に集まるトリケラトプスたちの姿を目にしたりするのだが、その際、彼らが恐竜の大きさと優雅さに圧倒されその光景を楽しんでいるように見える場面があったのがよかった。
恐竜の名前を確認したくてパンフレットを買ったら、恐竜のほかに、ハゲタカ小隊のメンバーの丁寧な紹介と、映画に出てくる銃器の説明、ルーク・スパーク監督と山崎貴監督の対談も載っていた。

primitivewar-jp.com

オークストリートの異変　　THE END OF OAK STREET
2026年　アメリカ　100分
監督：デヴィッド・ロバート・ミッチェル
出演：デニース・プラット（アン・ハサウェイ）、グレッグ・プラット（ユアン・マクレガー）、オードリー・プラット（メイジー・ステラ）、ブライアン・プラット（クリスチャン・コンヴェリー）、メル（P・J・バーン）、ジャネット（ジョーダン・アレクサ・デイヴィス）、ハドルストン夫人（アン・ジー・バード）
アロサウルス、ティラノサウルス、トリケラトプス、ティタノボア（新生代の全長13ｍの大蛇）
アメリカのある町。デニース・プラットは、夫のクレッグ、娘のオードリー、息子のブライアンの４人でオークストリート沿いの家に住んでいる。年代は1982年なので、スマホやインターネットはなく、デニースはポラロイドカメラで写真を撮り、タイプライターを使って家族に内緒で小説を書いている。根拠なく楽観的なクレイグとなにごともきびきびやりたいデニースは顔を合わせると言い争いばかりしていて、子どもたちはそれを不安に思っている。隣人のメルはいつも不機嫌でなにかと文句を言ってくる。
ある夜、突然生じたなぞの光（ワームホールか）によって、町の一地区がまるごと先史時代にタイムスリップする。古代植物が生え、住宅街を恐竜が闊歩する。人々は、肉食恐竜に追われ、襲われる。プラット一家の４人も銃や矢で応戦するが、倒すことはままならず、逃げ惑う。いろいろ襲ってくるが、一番狂暴で怖い恐竜はやはりティラノザウルスなのだった。が、ティタノボアという白い大蛇（恐竜ではないらしい）がぬるーと窓から家の中に入ってきて、ぬるーと廊下を通って階段を下りていくシーンはユーモラスで印象深かった（そのまま家を抜けていくだけだったらおかしいと思ったが、ちゃんと襲ってきた）。
恐竜に住人が襲われる様子は残忍な描写もあるが、「プリミティブ・ウォー」とくらべればのほほんとした感じ。
クレイグはピザの宅配のアルバイトをしているが、これが最後に効いてくる展開がよい。

映画『オークストリートの異変』公式サイト

映画「ヌーヴェルヴァーグ」を見る

ヌーヴェルヴァーグ　　Nouvelle Vague
2025年　フランス　106分
監督：リチャード・リンクレイター
出演：ジャン＝リュック・ゴダール（ギョーム・マルベック）、ジーン・セバーグ（ゾーイ・ドゥイッチ）、ジャン＝ポール・ベルモント（オーブリー・デュラン）、ラウール・クタール（マチュー・パンシナ）

映画「ヌーヴェルヴァーグ」を見ました。
1959年フランス、パリ。映画誌「カイエ・デュ・シネマ」に映画評を書いていた28歳のジャン＝リュック・ゴダールが、初めてメガホンを手にして映画「勝手にしやがれ」を撮った際の顛末が端正な白黒画面で描かれます。彼の自由奔放なやり方に周りのスタッフもキャストも振り回されますが、出来上がった映画は、フランスで起こった映画の革命的な動きヌーヴェル・ヴァーグ（新しい波）を代表する作品として映画史に名を残します。
ここでたいへん個人的な話になりますが、45年ほどまえ、わたしが大学のシネ研にいたとき、ほぼ誰もがゴダールと蓮見重彦氏に傾倒していました。わたしはといえば西部劇はじめアクション映画ばかり見ていて、映画は愉快・痛快な思いを味わわせてくれる娯楽であり、芸術だと意識したことはあまりありませんでした。先輩たちのつくっていた８ミリ映画を見て、なにこれわからないと思ったのはたいがいゴダールの影響を受けたものなのだと後から知りました。脚本なしで即興で撮るというのも流行っていました。そんな中、みんなといっしょにゴダールの映画を何本か観に行きました。で、当時はなかなか口に出せませんでしたが、そしてゴダールが好きな方にはもうしわけありませんが、正直どうにも好きにはなれませんでした。「勝手にしやがれ」も最初に見た時はよくわからなかったと思いますが、しかし、ゴダールの映画を何本か観てから見直すと、これがけっこうよかったのです。ジャンプショットが気持ちよく感じられたことをよく覚えています。
ということで、「勝手にしやがれ」はゴダール監督作品の中では好きな映画なので、その製作現場の再現というこの映画はたいへん興味深く見ました。のちに名の知れた映画監督となる若者たちが生き生きとしていてよかったです。撮影前に毎朝同じカフェに集合するのも、カメラマンのラウール・クタールがカメラを回して止めるたびに「止めた」というのもよかったです。誰かが登場するたびに、律儀に名前を字幕で入れてくれるのがとてもありがたくわかりやすかったです。ブレッソンがゴダールに予算不足をぼやいているのがおかしかったですが、これも最初の字幕がなければ誰なのかわからなかったと思います。
でも、全体的に知的で抑制が効いていて、どんくさいものに引かれる私には少々おしゃれすぎました。
観終わった日（7/10）の夜、朝日新聞の夕刊に、映画評論家の秦早穂子氏の評が載っていました。その文章の後半、不明なわたしにはちょっとわからない部分があり、検索して、彼女が「勝手にしやがれ」の日本国内配給に関わった方だと知りました。「息切れ」という原題を、周囲の反対を押し切ってこの邦題にしたとありました。ここにもまた、ドラマがひとつあったように思われ、なかなか感じ入るものがありました。

nouvellevague-movie.com

映画「ひつじ探偵団」を見る

とてもひさしぶりのブログです。時間と気持ちに余裕ができたので、再開しようと思いますが、少しずつ続けていければと思います。

ひつじ探偵団　The Sheep Detectives
2026年製作　109分　アメリカ・イギリス合作
監督：カイル・バルダ
原作：レオニー・スヴァン
出演：ジョージ（羊飼い。ヒュー・ジャックマン）、デリー（巡査。ニコラス・ブラウン）、エリオット（新米記者。ニコラス・ガリツィン）、レベッカ（ジョージの娘。モリー・ゴードン）、ベス（雑貨店主。ホン・チヤウ）、リディア（弁護士。エマ・トンプソン）、
ひつじたち：リリー、モップル、セバスチャン、クラウド、リッチフィールド卿、ロニー＆レジー、ウールアイ、ゾラ、冬生まれの子羊（のちにジョージ）

イギリスの田舎町。羊飼いのジョージが何者かに殺される。飼われていたひつじたちの中でもジョージのお気に入りだったリリーは、ジョージに読み聞かせてもらっていたミステリー小説を参考に、仲間のひつじモップルとともに犯人探しに乗りだす。

町で唯一の警官でありながらあまり頼りにならない巡査デリーに事件解決のヒントを与えるあたりは、「名探偵コナン」のコナンと小五郎みたいだが、ひつじなのでいちいちかわいくおかしく、またデリーは間抜けと言われているが小五郎よりもよほど切れる。

一匹羊（？）のセバスチャンが渋いところを見せ、雑貨店で弁護士がジョージの遺書を読み上げる会合にひつじが乱入して大騒ぎとなり、仲間外れにされている冬生まれの子羊がだいじな役割を果たし、リリーに指図されるがままにいたモップルが覚えていることの大切さをリリーに説く。モップルは、いやなことは３つ数えれば忘れてしまう羊たちの中にあってただ一匹なんでも記憶している羊なのだ。

行き届いた場面がつづき、最後は、リリーという名前の所以、ひつじは死なずに雲になるという言い伝えなどの伏線がばっちり決まってじーんとさせられてしまった。もふもふを愛でるだけではすまない映画なのだった。

hitsuji-tanteidan.jp

映画「ゴジラ-1.0」を見る（感想）

ゴジラ-1.0
2023年　日本　配給：東宝　125分
監督・脚本・VFX：山崎貴
出演：敷島浩一（神木隆之介）、大石典子（浜辺美波）、水島四郎（新生丸乗組員。山田裕貴）、橘宗作（海軍航空隊整備兵。青木崇高）、野田健治（新生丸乗組員。元海軍の技術士官。吉岡秀隆）、太田澄子（安藤サクラ）、秋津清治（特設掃海艇・新生丸艇長。佐々木蔵之介）、堀田辰雄（駆逐艦「雪風」の元艦長。田中美央）、斎藤忠征（遠藤雄弥）、板垣昭夫（東洋バルーン者係長。飯田基祐）、明子（永谷咲笑）

★注意！　ネタバレしてます★

またゴジラかと思ったのだが、「シン・ゴジラ」（2016）がもう7年も前だと気づいて驚く。「永遠のゼロ」（2013）はさらにそれより前になる。（歳を取るとそういうことばかりだ。）
タイトルの「-1.0」は、「敗戦後焦土と化してゼロになった日本にさらに追い打ちをかけるような打撃が」、あるいは「１作目のゴジラよりさらに時を遡った設定の時代のゴジラ」といったような意味があるとかないとかいうことだが、どうもピンとこないというのが正直なところだ。小数点１位なのもよくわからない。
自衛隊がないから、例のテーマは流れない。伊福部の音楽は、中盤ゴジラの足音とともに流れる「チャラララ～」の一節と、そして、クライマックスのわだつみ作戦の時に流れる満を持してのゴジラのテーマ曲（「ゴジラがくる」と勝手に呼んでます）だが、これが盛り上がる。
音楽だけでなく、わだつみ作戦はこれぞゴジラ映画という醍醐味に満ちていてよかった。沿岸の海に立つゴジラに対し、空からは戦闘機「震電」が飛び回って攻撃し、そして海上には、ゴジラにフロンガスをつけたワイヤをまきつけるため駆逐艦数隻が逆回りにゴジラの足元を周回する。すれ違う時にちょっと位置が重なって駆逐艦同士が接触したりするのも細かく気が利いている。
震電は、終戦間近に開発されつつあった試作品しかない戦闘機だそうだ。主翼とプロペラが後ろについていて、素人目にも通常の戦闘機とは真逆の変わった形をしていることがわかる。
操縦桿を握るのは特攻隊の生き残りの若者敷島浩一。生き残ったと言っても飛行機の故障とかではなく、怖くて自ら外れてしまったのだ。しかもその際着陸した大戸島守備隊基地では、ゴジラに襲われ、攻撃をためらったため駐屯していた整備兵のほとんどが死亡し、唯一生き残った整備兵（橘）に責められるという二重の責め苦を負うこととなるのだが、特攻仲間に対する負い目はほとんど描かれない。この敷島に共感できるかどうかが、ドラマ部分の評価の分かれ目のようだ。作り手は、特攻隊の生き残りの気持ちというと若い世代には理解しづらいだろうが、自分だけ生き残った罪悪感とすれば共感しやすいと思ったのかもしれない。「永遠のゼロ」で終始違和感を覚えた特攻兵に比べればわかりやすいのではと私は思った。
橘が震電を整備し、敷島に赤いＴ字のレバーの説明をしたとき、ひょっとして、これは爆弾が飛び出すとともに、操縦席も飛び出すのではないかと予感した。それはちょっと外れて脱出装置を使うかどうかは敷島の判断に委ねられたのだが、攻撃されたらお終いの戦闘機しか作ってこなかった日本の整備兵が操縦席ごと飛び出す脱出装置を機体に組み込むのは、斬新だ。しかも仲間を死なせたということで敷島を恨んでいたはずなのに、生きろという方に考えが向くあたりもいま風だ。それはそれで明るい気持ちになるからいいかなと思った。

godzilla-movie2023.toho.co.jp

「キラーズ・オブ・ザ・フラワームーン」の本を読んで映画を見る（感想）

「キラー・オブ・ザ・フラワームーン」の感想

＜本＞
花殺し月の殺人 インディアン連続怪死事件とFBIの誕生
Killers of the Flower Moon  The Osage Murders and the Birth of the FBI
デイヴィッド・グラン著（2017）
倉田真木訳　早川書房（2018）
＜映画＞
キラーズ・オブ・ザ・フラワームーン　KILLERS OF THE FLOWER MOON
2023年　アメリカ　206分
監督：マーティン・スコセッシ
原作：デイヴィッド・グラン「花殺し月の殺人　インディアン連続怪死事件とFBIの誕生」
出演：アーネスト・バークハート（レオナルド・デカプリオ）、モリー・バークハート（リリー・グラッドストーン）、
リジー（モリーの母。タントゥ・カーディナル）、アナ・ブラウン（カーラ・ジェイド・マイヤーズ）、リタ（ジャネイ・コリンズ）、ミニー（ジリアン・ディオン）、ビル・スミス（リタの夫。ジェイソン・イズベル）、
ヘンリー・ローン（ウィリアム・ベルー）、ポール・レッドイーグル（エヴェレット・ウォーラー）、ボニーキャッスル種族長（アンセイ・レッドコーン）
ビル・ヘイル（ロバート・デ・ニーロ）、バイロン・バークハート（スコット・シェファード）
ジェームズ・ショーン（医師。スティーヴ・ウィッティング）、デヴィッド・ショーン（医師。スティーヴ・ルートマン）、ブラッキー・トンプソン（トミー・シュルツ）、ヘンリー・グラマー（密造酒の元締め・元ロディオスター。スタージル・シンプソン）、ジョン・ラムジー（ティ・ミッチェル）、ケルシー・モリソン（ルイス・キャンセルミ）、エイシー・カービー（ピート・ヨーン）
トム・ホワイト（ジェシー・プレモンス）、ジョン・レン（タタンカ・ミーンズ）、ジョン・バーガー（捜査官。パット・ヒーリー）、バーンズ（探偵。ゲイリー・バサラバ）、
ピーター・リーワード（検察官。ジョン・リスゴー）、Ｗ・Ｓ・ハミルトン（ヘイル側弁護士。ブレンダン・フレイザー）

ネタバレ注意！

もろにネタバレしてます。映画をこれから見る人はそうでもないですが、映画を見てなくてこれから本を読む人は特に注意してください。本の方はミステリ仕立てです。以下の感想文では、いきなり犯人をばらしてます！

本を読んで映画を見た。
映画を見る前に本を読み始めたが、読み終えないうちに上映が始まったので、読んでいる途中で映画を見て、そのあと本を最後まで読んだ。本の内容について説明してから、映画の感想を書く。

2018年に早川書房から単行本が出たときは、「花殺し月の殺人 インディアン連続怪死事件とFBIの誕生」というタイトルだったが、映画公開が決まって文庫化されたときは映画に合わせ、「キラーズ・オブ・ザ・フラワームーン　オセージ族連続怪死事件とFBIの誕生」というタイトルに変更された。最初のタイトルの方が好きなので、単行本を買った。
本書は、1920年５月に、アメリカ、オクラホマ州で起こった２件のオセージ族のインディアン殺人事件に端を発する連続怪死事件の謎を追うノンフィクションである。「花殺し月」とは、オセージの言葉で「５月」を示す。草原で丈の高い植物が生長することによってそれまで咲いていた小さな草花が枯れてしまう月という意味だそうだ。
先住民族であるオセージ族は、かつては広大な地域にわたって暮らしていたが、アメリカ政府によって土地を追われ、最終的にオクラホマ州の一画を居住地とした。ところがその地で豊富な石油が産出され、オセージ族はその利権を得て最も裕福な先住民族となる。が、白人たちはその利権を狙い、あの手この手で彼らの富を奪おうとする。
白人の実業家ビル・ヘイルは甥のアーネスト・バークハートをオセージ族の女性モリーと結婚させ、彼女に一族の利権が集中するよう、彼女の親や姉妹を銃殺や毒殺や爆殺によって次々に殺害する。この事件についての真相究明が本書のメインとなっているが、それ以外にもオセージ族の持つ石油の利権を巡る殺人事件は、オセージ族だけでなく白人の弁護士なども含め、何件にも及び、未解決のままのものも多いということだ。
また、政府は、インディアンは巨額の財産を管理する能力がない無能力者だから財産を管理する後見人が必要だということで、オセージ族の人々は必ず白人の後見人を付け、その承認を得ないと自分のお金を使えないという、偏見に満ちた制度をつくった。そのため、後見人により搾取された額も計り知れないという。映画ではモリーがしばしば後見人を訪ね、その都度自分の名と「無能力者です」と告げるシーンがあるが、この後見人制度についての説明ががないので、本を読んでないと意味がよくわからないかもしれない。
一連の事件究明のため、政府の捜査局本部（FBIという名はまだない）の長官となったフーバーは、オクラホマに特別捜査官を派遣するが、これもオセージ族の請願に応えたというよりは捜査局刷新のためのモデルケースにしたかったという思いが強かったからだそうで、映画のラストにあるFBI宣伝のためのラジオ番組のシーンは原作の本にも出てくる。
本は、３部に分かれ、クロニクル１「狙われた女」では、オセージ族の置かれた状況とモリーの周辺で起こった殺人事件の様子が説明される。クロニクル２「証拠重視の男」では、フーバーの指令により、捜査官トム・ホワイトが登場、事件の真相を追うが、証拠隠滅やデマの拡散など真相を闇に葬るための山のような画策が施されていて捜査は困難を極める。それでもなんとかして真相を突き止めようとするホワイトの捜査をたどることによって、ヘイルとアーネストが犯人として浮かび上がってくるのだが、映画では最初からヘイルとアーネストのたくらみが明かされている。（私は、ちょうど、ここらへんまで読んでから映画を見たので、いきなり犯人のネタバレされてがっかり、という目に合わずに済んだ。）
クロニクル３「記者」では、著者のグランが登場。ヘイルらによる犯罪以外の事件の真相を知るため、現代のオクラホマを訪れ、事件の被害者の子孫に会って取材をする様子が描かれる。

以上のように、本では時系列順に事件を追って謎が究明されていくが、映画では、前述の通り、復員して叔父を頼ってきたアーネストを、ヘイルが自分の企みに巻き込もうとし、モリーとの結婚を促すところから始まる。
本にはない、モリーとアーネストの出会い、結婚、子どもたちの誕生がほのぼのと描かれる一方で、モリーの姉アナ、母リジー、妹リタとその夫ビル・スミス、妹ミニーが次々に殺されていく。
デカプリオは、当初考えられていた正義の味方の捜査官の役でなく、女好きで不甲斐ない男、妻のモリーと子供たちを愛しながらも義母や義姉妹の殺人計画に加担する、二面性を持つ男アーネストを、とことん突き詰めて演じている。彼のアーネストをたっぷりと見られるのが、この映画の主なみどころではないだろうか。デ・ニーロの悪ボスぶりはデ・ニーロなのでこれくらいやるだろうという感じ、モリーやアナやリジーやヘンリー・ローンなどのオセージ族の人々、ヘイルに使われるブラッキー、ラムジー、モリソンら実行犯らを演じる俳優たちもよかった。
が、衝撃的な爆破シーンはあるものの、ほかの場面は大方たんたんと描かれ、筋立てにはあまり起伏がないので、３時間越えは長かった。映画を１本見たというよりは、連続ドラマを４、５話続けて見たような印象だ。
舞台はオクラホマだが、西部劇の雰囲気はあまり感じられない。冒頭の石油掘削機がぽつぽつと点在する荒野の風景を除けば、町と室内のシーンが多く、牧場は柵で囲まれて多数の牛馬がひしめいているし、西部の野外の広々とした空間を感じさせる画面はあまり出てこない。空撮はあるが、空から荒野を見下ろすのは西部劇っぽくない。トム・ホワイトについても、原作では、父親が西部の保安官兼死刑執行人であったことや本人も元テキサスレンジャーで生粋の西部男であることが詳しく語られるが、映画では彼の素性についてはあまり触れられない。モリーが「帽子をかぶった男」が来る夢を見たというところがあり、これはつまりスーツにソフト帽の都会の捜査官ではなく、ステットソン（カウボーイハット）をかぶった西部男を意味するのだが、それについてもあまり説明はない。映画全体を通して、どうもあえて西部劇的な描写を避けているのではないかと思えるのだった。

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キラーズ・オブ・ザ・フラワームーン　オセージ族連続怪死事件とＦＢＩの誕生 (ハヤカワ文庫NF)

映画「ミッション：インポッシブル デッド・レコニング PART ONE」を見る（感想）

ミッション：インポッシブル　デッド・レコニング　PART ONE
MISSION: IMPOSSIBLE - DEAD RECKONING - PART ONE

2023年　アメリカ　164分
監督：クリストファー・マッカリー
出演：イーサン・ハント（IMFエージェント。トム・クルーズ）、ルーサー・スティケル（IMFコンピュータ技術者。ヴィング・レイムス）、ベンジー・ダン（IMFテクニカルフィールドエージェント。サイモン・ペッグ）、イルサ・ファウスト（元M16エージェント。レベッカ・ファーガソン）
アラナ・ミツソポリス／ホワイト・ウィドウ（闇市場の武器仲買人。ヴァネッサ・カービー）、グレース（ヘイリー・アトウェル）、パリス（フランスの暗殺者。ポム・クレメンティエフ）、ガブリエル（イーサイ・モラレス）、ユージーン・キトレッジ（IMF元ディレクターで現CIA長官。ヘンリー・ツェーニー）、ジャスパー・ブリッグス（CIAエージェント。シェー・ウィガム）、ドガ（CIAエージェント。グレッグ・ターザン・デイヴィス）

シリーズ第７作。160分を超える長尺でしかもパート・ワンだというので、ちょっと二の足を踏んだのだが、見てよかった。楽しかった。
アクションに次ぐアクションでそれぞれのシーンがいちいち長い。砂漠の騎馬での追っかけ、延々と続くカーチェイス、ベニスでの路上の格闘、クライマックスはオリエント急行での列車アクションでこれがまた長いことこの上ない。のだが、いろいろな趣向があって飽きずにわくわくして見られる。たとえばカーチェイスのシーンも、途中で車を変えて、しかもイーサンと女泥棒のグレースが手錠でつながれていて、並びの関係から最初グレースがハンドルを握るが運転がすごく下手でイーサンが変わるも手錠につながれている手が窓側だからすごく運転しづらいシチュエーションとなる、といった塩梅だ。
腕利きなはずなのに、女泥棒に何度も逃げられ、オリエント急行の屋根に飛び移るのに失敗してガラス窓を突き破って車両にパラシュートごと突っ込むなど、適度に間抜けでユーモアがあるところがイーサンとこのシリーズの魅力だったことを思い出した。
敵はAI、イーサンの仲間のルーサーとベンジーもITを駆使して戦うが、そのくせみんなが狙う獲物は、二重十字架型の鍵というとてもアナログな「もの」なのもいい。鍵の秘密は、ラストになってイーサンらに明かされ、ここでやっと冒頭のロシアの潜水艦セヴァストポリの事件につながる。次回は深海に沈む潜水艦を巡る戦いにという期待を抱かせて終わるので、えーまだ続くのかよといううんざり感が払拭され、まんまと続きが見たいと思った。忘れないうちにやってくれるといいのだが。

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